据调查，目前国内漫画的受众群体的“绝对年龄”构成上，13岁及以下的受众群体占总人数的11%，59%的读者年龄在14到17岁，18岁以上的读者占到30%。随着大量的80后受众群体渐渐成为市场的消费主体，加上90后一代也正在成为具有市场消费能力的群体，动漫及动漫广告消费市场这块蛋糕将会越做越大。

中国文化历来有这样的传统：礼乐教化，转凡成圣，所以教化成为中国动漫的首要功能。中国电影早在20年代初期就非常“注重电影的教育功能，强调艺术家的社会责任，把电影作为启迪思想改造社会的手段”。动画片作为一种非常适合少年儿童观赏、深受少年儿童喜爱的艺术形式，也不可避免地承载着道德说教的重任，而这一重任严重制约了中国动漫的创作题材、内容和形式。到上个世纪80年代，大量制作精良的外国动漫迅速涌入中国市场，以《变形金刚》为代表的美国动画片和《奥特曼》、《铁臂阿童木》等日本动画片迅速占据了中国的银幕，同时还推出了相关的漫画书籍以及贴纸等衍生产品，在青少年中掀起了一股动漫热潮。

“越是民族的,越是世界的”，中国画中的水墨、工笔、写意,民间的皮影、剪纸、戏剧等等,这些传统文化中可吸取的营养元素实在是太多了。如果以这些元素为特征,所创作出的动漫产品一定是最具中国特色的。借鉴美日韩成功的经验,就是要打造一条从立项、开发、制作、包装到市场推广的完整产业链,培养和引导受众。产业链的真正源头并不在于立项、也不在于在以低成本的媒体形式先在受众中做市场铺垫,而是需要先准备培养好消费高品质动漫的目标受众。

不论从规模上，还是从意识和行为上，中国动漫受众的群体特征都日益明显，但动漫群体结构不是一成不变的，而是会受到诸多因素的干扰并改变原有结构。我国的动漫受众结构还处于形成和成长过程之中；受众群体的年龄段较为集中；迷恋趋势逐渐形成，动漫迷群开始出现。

分析国漫的受众群体及其变化，对于未来国漫产业的发展具有重要意义，制作出有针对性国风鲜明的动漫产品，符合不同受众群体的需求，创造出更大商业和文化价值，形成国漫独立自主的品牌形象，使得国产漫画更长远地发展下去。